兩個青年女子之間的表態(tài)性心理導(dǎo)致了其中一個被害，而兇手就是另外一位姑娘。此后，她便被囚禁一間修道院中。探長前來偵詢，律師也前來調(diào)查案情。但探長并非在影片首尾出現(xiàn)的那個探長，律師又與被害者是同一個。所以，這樁兇殺案是否真的發(fā)生過，是否真的是這位殺手所為，都是不肯定的。需要由觀眾自行思考。本片是導(dǎo)演羅布一格里葉繼《穿越歐洲的快車》后，自編自導(dǎo)的影片。也是他的第一 兩個青年女子之間的表態(tài)性心理導(dǎo)致了其中一個被害，而兇手就是另外一位姑娘。此后，她便被囚禁一間修道院中。探長前來偵詢，律師也前來調(diào)查案情。但探長并非在影片首尾出現(xiàn)的那個探長，律師又與被害者是同一個。所以，這樁兇殺案是否真的發(fā)生過，是否真的是這位殺手所為，都是不肯定的。需要由觀眾自行思考。本片是導(dǎo)演羅布一格里葉繼《穿越歐洲的快車》后，自編自導(dǎo)的影片。也是他的第一部彩色影片。影片中的框架十分簡單。　　影片把當(dāng)代的心理變態(tài)同修道院內(nèi)中世紀(jì)的心理變態(tài)作了對比性描繪，從而強(qiáng)調(diào)問題的歷史深度。但對所探討的問題，作者并非表明自己的態(tài)度，只是客觀的給予表現(xiàn)，在形式上，此片使用了純化的手段，畫面上的時空變得中性而抽象。對白很少，沒有隱約，全憑畫面，色彩和剪輯的視覺效果表達(dá)涵義。此片與《去年在馬里昂巴德》有主題上的相似之處，但更少環(huán)境影響，更多接觸及人的本性，因而更為抽象。在意向方面，此片與《穿越歐洲的快車》有些相像的地方，可以互為參考。把這部影片聯(lián)系起來看，可以對阿蘭·羅布一格里葉的思想和風(fēng)格獲得比較完成的了解。 詳情

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  吉隆貢

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  儀式即將開始

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