保羅·萊尼拍攝于1924年的《蠟人館》被普遍認(rèn)為是表現(xiàn)主義的最后一部作品。這部作品采用了與《疲倦的死神》相類(lèi)似的敘事結(jié)構(gòu)，講述一個(gè)蠟人館的老板請(qǐng)來(lái)一位作家為自己的蠟像人物編故事。作家編寫(xiě)了三個(gè)故事：哈里發(fā)的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖杰克”的故事。其中第一個(gè)幾乎完全脫胎于《疲倦的死神》，第二個(gè)則是有關(guān)俄羅斯歷史上的暴君，第三個(gè)更是詭異離奇，基本上是英國(guó)近代史 保羅·萊尼拍攝于1924年的《蠟人館》被普遍認(rèn)為是表現(xiàn)主義的最后一部作品。這部作品采用了與《疲倦的死神》相類(lèi)似的敘事結(jié)構(gòu)，講述一個(gè)蠟人館的老板請(qǐng)來(lái)一位作家為自己的蠟像人物編故事。作家編寫(xiě)了三個(gè)故事：哈里發(fā)的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖杰克”的故事。其中第一個(gè)幾乎完全脫胎于《疲倦的死神》，第二個(gè)則是有關(guān)俄羅斯歷史上的暴君，第三個(gè)更是詭異離奇，基本上是英國(guó)近代史上兩個(gè)殺人狂魔“彈簧腿杰克”和“開(kāi)膛手杰克”的結(jié)合體，這兩個(gè)杰克都是歷史上的懸案，傳說(shuō)他們是地獄的使者，在人世間嗜血如命、殺人如麻。在影片的最后，連作家本人也被杰克追殺。我想，現(xiàn)在那些有關(guān)連環(huán)殺人犯的恐怖電影，其源頭恐怕得追溯到這里。 詳情

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